57. 欧洲行 与 答案 与 爱的现代性 (第1/2页)
　　
　　“你们说的助教是什么情况？”
　　
　　“静水真的对佐佐木老师说过[等我积累了更丰富的美术基础知识后，再来当您的助教吧]这句话吗？”
　　
　　浅间木然摇头，他记得他的原话是[我觉得老师找一个美术基础更好的人，当你的助手或许更合适]才对吧！
　　
　　“没有。”
　　
　　因为浅间平时太会说谎，并且还经常指导其他人说谎，以波奇为首的少女们露出了统一的狐疑表情——他在欲望面前向来是不坦诚的。
　　
　　正是这份不坦诚，让长久陪伴他左右的少女们总以为，在无数次败北之后，一定能将宣示主权的胜利旗帜插在他的心口处。
　　
　　二见低头对着手机，快速开展着情报收集工作——佐佐木这个新对手，有着惟一的成年人、唯一的老师等不容忽视的[唯一性]优势，不能小瞧！
　　
　　二见很早就察觉到，佐佐木老师对浅间的特别关注。这位平时很礼貌，但是从来不热情的美术老师，对待浅间的态度，和对待其他男生的态度，可谓天差地别。
　　
　　她在佐佐木的INS上发现了这位[美术教室里的妖精]关注浅间的蛛丝马迹，然后迅速找到了大量的证据。
　　
　　佐佐木老实和静水君居然在林间学校活动期间，约过一次会！
　　
　　[晨间DATE，爱操心的小绅士]——佐佐木老师放出的照片里，有一位只露出背影的男生，那一头白发太明显了。就算静水君戴上帽子，浑身裹得像《吻》里面的男人那样紧，她二见也有自信一眼认出他。
　　
　　当然，[约会]的说法有些可疑。因为她和间岛的INS上，也会把任何一次与静水君的同行说成约会。看照片环境，应该只是碰到一起吃了一个早餐吧？
　　
　　另外一个能作为佐佐木老师喜欢静水君的证据就是——她在今年INS动态上放的作品里，10幅里至少有5幅是画静水君的！
　　
　　最早的一幅是4月刚开学那会的动态——[今天天气不错，画一个文艺少年]。
　　
　　那个瘦瘦弱弱的，靠在大树下看书的男生，明显也是静水君。
　　
　　最后一个证据是，去年和前年，佐佐木老师几个月都很少发一次动态。而今年的频率则变成了每周都要发几次。
　　
　　这不是和自己一样吗？她遇见静水君之前，也没有玩推特和INS的兴趣。
　　
　　大侦探二见月海通过5分钟的头脑风暴，勘破了佐佐木老师喜欢浅间，而且是单恋的事实。
　　
　　谣言不攻自破。
　　
　　间岛则在二见刷手机时，小声对波奇说起自己的判断——
　　
　　“罩杯不对，静水没有喜欢大姐姐的倾向吧？”
　　
　　波奇听言也松了一口气，
　　
　　“我可以作证，和阿水一起晨跑时，那种年上系的搭讪，阿水都是一律拒绝的。”
　　
　　“太天真了，男人的喜欢都是会变的哦。”
　　
　　唯一超过[浅间爱的CD]标准的藤原，始终相信，浅间总有一天会喜欢更大的。
　　
　　“不，在这方面，男人都是专一的——他们只喜欢年轻的美少女。”
　　
　　凤凰院不假思索地否定着藤原的暴论，波奇立刻点头应和，
　　
　　“嗯嗯，阿水在这方面还像个男人。”
　　
　　波奇很快收到了无情脑瓜崩的制裁。
　　
　　浅间后面了解了一下，原来是英和论坛里有人在《西游记：巡游欧罗巴艺术殿堂的浅间大人》这个帖子中匿名回复了相关信息。
　　
　　炒作他喜欢女老师，是个什么目的？
　　
　　回帖者反正不可能是佐佐木老师，没有答案的他，只能暂时将问题抛在一边。
　　
　　恋爱咨询部众人在美景宫里的雅克·大卫的那幅《跨越阿尔卑斯山圣伯纳隘道的拿破仑》前聊[浅间到底喜不喜欢女老师]这个话题聊了大概10多分钟，才再一次出发。
　　
　　他们陆陆续续看了一些伦勃朗、莫奈的作品，还有大量宗教题材绘画雕塑。
　　
　　在梵高生前最后几幅作品之一的《奥维尔的平原》前面，浅间和少女们凝视着画面上扭曲的线条，既像表现夏日暑气蒸腾的模样，也能看出梵高当时情绪的极度不稳定。
　　
　　画家悲剧的一生，为作品铺垫出了一条最直观的解读路径。
　　
　　“梵高自杀，是因为这个世界上已经没有他在乎的人了么？”
　　
　　二见觉得，如果找到心中挚爱，活下去的勇气至少要提高50%，如果天天能和他见面，那么就没有什么死的理由了。
　　
　　“他应该还是在乎自己的亲人吧，比如一直支持他的弟弟提奥？”
　　
　　间岛抱着双臂，观察着梵高扭曲混乱却自洽流动的笔触。
　　
　　凤凰院也感慨道，
　　
　　“虽然自杀是一个人的事，但如果梵高知道，他弟弟因为他自杀而死于精神崩溃，他还会自杀么？”
　　
　　显然她们不是梵高，也无从得知最终的答案。
　　
　　“静水，你觉得呢？”
　　
　　“他只是缺了点运气。”
　　
　　虽然曲线会让人想到蒙克的《呐喊》，但这幅画里，梵高并没有在画里面刻画太多痛苦，反而在色彩上，刻画着暑气蒸腾万物竞发的欣喜。他可比克林姆特的徒弟席勒阳光多了。
　　
　　今天观看的画作中，三个走向现代而抽象的男人，有着三种不同的命运。
　　
　　从给女人画画就能看出他们的际遇差别。
　　
　　创立分离派并影响到维也纳文艺、建筑方方面面的古斯塔夫·克林姆特，虽然一直被质疑和指责，却从未被冷落，维也纳的贵妇们非常愿意被他画肖像画，《埃赫特男爵夫人》《玛丽夫人》《阿黛尔》等等名画不计其数。他一直都是画家里面最成功的那一批人，也成为融汇并影响印象派、表现主义、象征主义、装饰主义等诸多艺术流派的大师。
　　
　　从巴比松画派窠臼里逃离出来的克劳德·莫奈，在巴黎受到了多年质疑，只能画画风景、静物、自己和自己老婆，甚至慢慢适应这种情况，获得了一生只画一个女人的美名，在老婆死了，自己逐渐成为印象派大师后，他终于开始功成名就。
　　
　　文森特·梵高呢，这位后印象派大师，除了给自己母亲画像，他很少有机会给女人画肖像，和高更一起在阿尔勒遇到的那位其貌不扬的咖啡馆老板娘，是他人生最重要的肖像画模特。当时的时代和市场没有认可他，大师多次精神崩溃，最终死于自杀。
　　
　　这是否证明了，走向抽象，但没有女人缘的人，一定会掉入精神深渊呢？
　　
　　等走进全是抽象现代艺术的展区后，浅间成为了唯一的解说员。他经常看画廊的杂志——抽象艺术的解释权，并没有像搬运小便池的杜尚想的那样，走下神坛，成为大众权力，反而被炒作艺术的画廊牢牢把持住——画廊的解释，反而比艺术家对自己作品的解释更为官方。
　　
　　解说员听着天书，一直捱到中午，刚把浅间他们带到上美景宫的咖啡馆门口，拿着藤原爱的相机，给大家拍了一张合照，便逃一样地告辞了。
　　
　　
　　
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