第551章 雍正粉彩，还差一步 (第1/2页)
　　
　　余耀看着他俩，心说年轻男子像是跟着中年汉子混的，但心眼儿显然比中年汉子要多，而且这年轻男子不太像古玩行的人。
　　
　　连个盒子都没配，而且这个报纸团儿包得很随意。常逛古玩地摊的人基本都知道，很多摊主用报纸裹东西是比较严实妥帖的。
　　
　　但是打开之后，余耀不由眼前一亮。
　　
　　这是一只粉彩碗，口径有个十五厘米上下，白釉莹润，画片是姹紫嫣红的牡丹，花朵上还有蜜蜂蹁跹，画工了得，乍看有惊艳的感觉。
　　
　　年轻男子翻转碗底，露出底款：大清雍正年制；同时微微一笑，“怎么样？”
　　
　　余耀不由眯起了眼，之前瞬间的眼前一亮，此时却没了，透出了失望。
　　
　　这样一只雍正官窑粉彩碗，如果是真品，那是能飙到千万的东西。
　　
　　当然，余耀并不是因为这东西是真品的概率低而失望，而是这会儿瞧明白了。
　　
　　这是一件高仿。
　　
　　乍一看惊艳，多看几眼瞧明白了，并不是因为高仿不到位；相反，这胎釉彩料、还有画工，都是顶级的；只不过，少了做旧工序的最后一步。
　　
　　如果能去窑口看一看，就会知道，瓷器的工序是非常复杂的，有人凑成了七十二道，其实很多是可以合并的，但几十道工序确实能有。
　　
　　正常的瓷器工艺品，出窑冷却后就算完成了，顶多有的会修一下胎底。但是，仿古的瓷器，还必须多出一种工序——做旧。
　　
　　做旧，要区分是出土做旧还是传世做旧。出土做旧其实相对容易，因为只需要模拟一个土壤环境。
　　
　　传世品的做旧更复杂一些，首先得去火光，难听一点儿叫贼光，一般是用药水刷涂。
　　
　　还得做磨损，这个“磨损”，不是明显的划痕，而是细密的类似牛毛纹的痕迹。这个道理不玩瓷器的也明白，任何一件东西，放久了，接触多了，表面也会有类似的痕迹。
　　
　　最关键的一点，得做包浆。
　　
　　顶级的高仿瓷器，做包浆不是一蹴而就的，需要循序渐进好几步。包浆是一种特殊的氧化层，历经漫长岁月自然形成的，要想做得逼真，难度可想而知。
　　
　　这只粉彩碗，火光去了，痕迹做了，包浆也做过，但还没有彻底完成，还差最后的一步——牛皮打磨。
　　
　　现在据说有人发明了一种“包浆丝绒”，代替了传统的牛皮打磨工艺，不仅效果更加逼真，而且将做包浆的工序简化为只需“包浆丝绒”打磨这一步。
　　
　　而这只碗，只少了最后的牛皮打磨这一步，一般人是很难看出来的；因为包浆也算做过了，只不过还没“润”到位；即便是高手，往往也得通过手感进一步判定。
　　
　　但是余耀何等眼力？
　　
　　不过他还是微微一笑，“我先看看。”
　　
　　上手细看之后，余耀却不由心头一震！
　　
　　因为这只粉彩碗，越看越像鬼叔的工手！
　　
　　只不过很奇怪，为什么会少了最后一道工序呢？之前看过的，都没少。
　　
　　更奇怪的是，这样的东西，不应该随意被拿到地摊上来卖啊！
　　
　　
　　
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